Режиссёр спектакля Анна Морозова:

Театральные трагедии и страсти в большинстве своём далеки от нашей повседневности, и поэтому воспринимаются, как что-то рядовое. Ну да, убил Арбенин Нину. А Отелло убил Дездемону. Мне, как режиссёру важно показать, что такие трагедии и сейчас случаются (к великому сожалению) сплошь и рядом. Монологи Арбенина звучат для меня как огромные Ред Флаги еще с первой сцены, и никакого сочувствия он у меня не вызывает. Нет в нём никакого мятежного духа. Есть мужчина, который считает, что за свое ущемленное эго он вправе убить сожительницу. И в этом я, как режиссёр, к нему беспощадна. Не хочу, чтобы в Арбенине мы, в 21 веке, продолжали видеть героя и разбирать его внутренние терзания. Давайте уже признаем, что он убийца, и поговорим о том, какого было Нине в этом браке.

В глазах Арбенина измена — это глубокая трагедия. Когда Лермонтова цензура просила переписывать Маскарад снова и снова, он менял всё, кроме монологов Арбенина. Мне показалось интересным совместить, казалось бы, несовместимые вещи — а что, если высокие монологи в стихах произносятся на коммунальной кухне в Петербурге? Так Арбенин стал душным скуфом, профессором по теории игр, на работе в пиджачке — а дома в трениках, Нина — студенткой, пространство маскарада перешло в интернет, а социум вписался в пределы коммунальной квартиры.

В спектакле присутствует, однако, и много юмора. Помимо Лермонтовского текста там есть и авторские вкрапления, однако, тщательно зарифмованные в Лермонтовскую ритмику.

Спектакль поставлен в рамках Федерального партийного проекта «Культура малой Родины» партии «Единая Россия».

Фотограф: Юлия Гридина